我的首页

我的作品

展览展讯

我的相册

艺术资讯

推荐艺术家

媒体介绍

联系方式

评论文章

组织机构

用墨示意古人有墨分五色之说。即墨色并非单一，通过水之作用可形成多种层次变化，何止五色。因而，除焦墨、干墨、浓墨、重墨、次浓墨、淡墨、次淡墨、极淡墨之外，墨色变化还要丰富得多。正是如此，便增加了用墨之难度，这也是衡量一幅画作成功与否的标准之一。如是，在中国画中，无论是人物、山水、花鸟，于用墨上尤显得重要。如用墨得当，即运用得好，运用得妙，便能寸纸生辉，使观赏者在审美中得到愉悦和玩味。留传至今之名画大多如此(当然也有其他诸多因素在内)。这正是中国画笔墨魅力之所在。笔墨实际运用浓墨之湿笔、枯笔;淡墨之湿笔、枯笔;浓破淡、浓淡相间;粗笔头、细笔头;中锋、侧锋等皆为中国画表现技法之基本要素。即笔与墨不可断然分割，两者间相依相存，须明了并掌握之。粗、细笔头实际运用粗笔、细笔、湿笔、枯笔，虚与实相对矛盾，但又相互联系和作用，它们之间变化极为丰富和灵活。何处应粗，何处应细;何处须湿，何处须枯;何处该虚，何处该实，是根据所描绘之对象而定，须在实践中灵活运用。用笔用墨虚实处理虚与实之处理在画面中极为重要，虽然它们是一对矛盾体，但又因其相互关联作用而依存。简言之，太实，使画面或......

画鸟先知鸟形态了解对象、熟悉对象，是描写对象之先决条件。因而初习画雀鸟之前，须先知雀鸟之体态结构及名称。头部结构(如图所示)上额下额鼻孔耳朵(藏于羽毛之下)颈背鸟翅结构(如图所示)①初级飞羽(较长)②次级飞羽(稍短)③三级飞羽(较短)④大覆羽⑤小覆羽⑥小翼羽鸟之翅膀机动、灵活、有力，极善飞行。能翱翔、滑翔和悬飞，耐力速度极佳。鸟之不同，翅亦各异，但结构基本一致。尾羽结构(如图所示)腰羽尾部覆羽尾羽异类之鸟，尾羽形状亦各不相同，功用自然不一，可作平衡、支撑、停栖、炫耀等，可谓形形色色。.﹄.‘几-‘.﹃.吃月鸟脚结构(如图所示)胫骨脚躁附跳骨前趾爪鸟脚之形状及大小差异极大，各自用途不同。如抓握、涉水、爬树、猎物、跳跃或行走等等，皆为适应其生存。世上任何事物须从基础做起，绘事亦不例外，画鸟亦是如此。打好基础，掌握方法，由难事变为易事，须循序渐进。一般来说宜先画静态之鸟，再及动态之鸟。写惫雀鸟基本画法之一:从头画起①画嘴②画头顶③点眼(可勾眼圈或不勾)④画颈部⑤画胸腹⑥画翅加腿⑦画足添尾写意雀鸟基本画法之二:从胸画起①画胸②画头颈③画嘴点眼④画侧冀⑤画腿⑥画足⑦......